文|令狐伯光

韦家辉编剧导演，刘青云、蔡卓妍、林峯、李若彤、谭凯等主演的警匪大片《神探大战》正在上映，但这部新片的票房表现明显不如这两年卖得不错的《无双》《拆弹专家2》和《怒火重案》，甚至不如《反贪风暴》。

这部电影的质量远比《反贪风暴》要好，但票房表现足以证明虽然有香港精英保驾护航，但内地观众对这种香港警匪大片真的越来越不买账了。这部电影虽然也顶着“神探”的名字，但并不是2007年那部质量极高的《神探》的续集。

而且，《神探大战》如果和《神探》比较的话，最大的不同不是剧情剧情和上一部没有关系，主要还是两部电影的“气质”不同。2007年的《神探》更有银河映像警匪片，犯罪片的类型片气质。

2022年的《神探大战》就是这几年市场热门的香港警匪商业大片的套路。像《扫毒》《追龙》《无双》《拆弹专家》《怒火重案》之类的。

很多人都没有注意一件事情，那就是2010年后的华语警匪片，就是像《神探》那种有艺术追求的警匪犯罪片，两岸三地当中内地居然是拍得最好的，港台特别是香港犯罪片居然都输了。

《神探大战》和《神探》相比输了什么？我们看银河映像就知道了

《神探大战》属于警匪商业特效大片，最大不同就是在香港和全世界狂轰滥炸，这方面内地因为审核的原因确实拍得还不行，甚至可以说拍得很少，只有杜琪峰《非凡任务》《除暴》算是，而且还是香港导演，目前拍得比较好的是在国外执行正义行动的《战狼》系列，《行动系列》。

杜琪峰的《神探》就属于哲学表达，光与影的美学，叙事文本有追求的类型片。

《神探大战》和《神探》最大的区别是什么？那就是《神探》背后的90年代末到2010年这十几年银河映像的电影，特别是警匪片和犯罪片都是这种有艺术追求的类型片。

要么像在类型片的影视美学，还有叙事上有些追求的《PTU》。

要么在类型片的美学和叙事文化，甚至是深度表达上面有追求，像《黑社会》系列，《枪火》《放逐》和《大事件》

要么在叙事文本上面开脑洞的《暗战》系列，《暗花》《跟踪》《意外》《一个字头的诞生》等等。

《神探》在银河映像的电影里是部非常特殊的作品，它不像《黑社会》《枪火》《放逐》《大事件》一样是群像史诗，也不像《暗战》《暗花》《跟踪》《意外》就是在设定和表达上面开脑洞，有种黑色幽默的感觉。

它的美学像《PTU》一样有些极致，在表达上又有《大只佬》那种深层次的心理学，多重人格结合的深度，同时在叙事文本上面又不输给其它电影，反正绝对是华语类型片的佼佼者。

现在很多网友还是说《无间道》是2000年后香港电影的挽歌。准确来说，银河映像才是撑起90年代末到2010年这十几年香港电影的中流砥柱，毕竟《无间道》三部曲只有一个，除此之外你找不出产量这么高，质量还这么高的电影公司。

不过，2010年后银河映像减产严重，特别是杜琪峰来到内地拍摄的《毒战》过后，整个银河映像的作品变得越来越少，后来杜琪峰拍的《三人行》质量和票房也都不行，再加上游达志出走内地拍片，编剧司徒锦源去世。

2010年后香港再崛起的便是和《神探大战》相似的《寒战》系列，《追龙》系列，《扫毒》系列，《拆弹专家》系列，《反贪风暴》系列，《无双》和《怒火重案》这种警匪商业大片了。

这十来年香港有这种文艺追求的警匪片和犯罪片，我个人觉得只有3部能够值得一提。

首先是银河映像突然回归拍的《树大招风》，相信不用多讲。

然后是香港新生代导演翁子光的《踏血寻梅》，是第35届香港电影金像奖最大赢家，还捧出了春夏这个内地90后女演员。

最后就是2021年香港第六代导演郑保瑞的《智齿》，这是导演在《西游记之女儿国》票房失败后，回到香港本土市场拍的一部类型片，这部电影文本相当一般，厉害在影像美学极其鲜明。

还有麦浚龙的《复仇者之死》（整体质量差了点），《僵尸》倒是可以但不是警匪犯罪片。其它还有些相似的警匪犯罪片，但就像《手倦烟》一样只能说还行吧，没有办法和优秀类型片比较。

（感觉就是东莞仔的崛起，其它演员都在拍警匪商业大片）。

给2010年后最好的华语犯罪片排名，《心迷宫》前三，《烈日灼心》不是第一

照理来说这个内地有审核应该很难操作吧，同时演员上面网友甚至就觉得内地演员压根就不行。但像《神探》这种有艺术追求的警匪片和犯罪片，内地却胜过香港同类电影。

2010年后内地出了很多优秀的警匪犯罪片，其中有4位导演撑起了这个类型，不但中国类型片美学，叙事和剧本上面有所贡献，甚至在国际电影节上面还有斩获，可以说对于国产警匪犯罪类型片的发展有着不可磨灭的贡献。

首先是第六代导演曹保平，作品有《烈日灼心》《追凶者也》，另外一部《狗十三》不算警匪犯罪片。

曹保平的《烈日灼心》对于中国警匪犯罪片的贡献主要在叙事文本上，再到表达的现代中国情感纠葛有贡献。《追凶者也》属于科恩兄弟和多线叙事之类的，同时再加了喜剧元素，整体质量也不错。

曹保平新片是《涉过愤怒的河》，希望能早日上映。

其次是晚了半代的刁亦男，他的《白日焰火》《南方车站的聚会》更多是对于中国警匪犯罪片光影美学的突破，同时表达上对于中国社会的情感脉络把握得很细腻，在隐喻层面也做得不错。

可能很多人并不知道刁亦男这种警匪犯罪片的风格叫什么，从专业角度上讲叫“霓虹美学”，也是“新黑色电影”，这个角度他目前是中国第一导演，国际上面也获得不少奖项。

然后是从中国电影导演辈分算起来是第七代的忻钰坤，作品有《心迷宫》《暴裂无声》。这个导演主要的贡献在厉害的剧本上面，《心迷宫》是多线叙事剧本的典范，国产电影里除了《疯狂的石头》就是它了。

第二部《暴裂无声》因为投资高了些，主演也有明星了。这部片子剧本仍然很扎实，美学和动作设计上学习了韩国犯罪片，另外一个最大的贡献是“深度的隐喻”吧，这种电影因为审核关第在国内很少，这片子非常难得。

他的新片积压了两部《中国刑警》和《搜索》，希望能早日上映。

最后一个导演是程耳，作品有《边境风云》《罗曼蒂克消亡史》等片子。这个导演有着史诗片子的功力，可惜的是《边境风云》不是，《罗曼蒂克消亡史》又没有达到最好，而且还不算是警匪犯罪片。

他的新片是谍战片《无名》，既不是警匪犯罪片还有流量明星，需要观望。

2010年后内地拍得好的警匪犯罪片数量还有很多，而且质量和成绩都不差，对于中国电影发展有很大的推动作用。

比如第六代大导演贾樟柯的《江湖儿女》，娄烨的《风中有朵雨做的云》（犯罪）。段奕宏拿东京影帝的《暴雪将至》，小成本犯罪片《平原上的夏洛克》等等。

当然还有著名的知名导演监制，全明星主演，这个视觉风格也非常的鲜明，但剧本有很大问题的犯罪片三部曲《风平浪静》《热带往事》和《兔子暴力》，这种差点的警匪犯罪片还有很多，这里便不举例了。

这些犯罪片的演员也不拉垮，《暴雪将至》的段奕宏拿了东京影帝，《白日焰火》廖凡拿了柏林影帝。其它电影的主演是邓超、郭涛、胡歌、章宇、彭于晏，万茜和不知名新人，请问哪个演技差了？

2010年最好的华语犯罪片？香港电影、台湾电影竟然都输给内地

如果非得排名的话我个人还是习惯从对于国产类型片的贡献出发吧，最出挑的其实就那三部作品，分别是对文本有贡献的《烈日灼心》，然后是对美学有贡献的《白日焰火》，最后是对叙事有贡献的《心迷宫》，至于谁第一就不一定了。

相比之下其它电影差了一点，可惜不是选文艺片，如果要选文艺片像《树先生》是顶级的魔幻现实主义电影，当然谈到文艺片是另外一个话题了。

最后，这十年的台湾警匪犯罪片也有些优秀作品，但数量还是偏少。像同个导演的《目击之追凶者》和有科幻元素的《缉魂》，相似的犯罪文艺片有《血观音》《阳光普照》，但是整体数量还是少多了，像两岸三地的文艺片一样。

这十年国产商业片问题不少是事实，但警匪犯罪片和很多观众不看的文艺片一样，确实是这十几年来内地最好的两个类型，现在是港台加起来都比不上内地这三个类型拍得好。

现在已经是2022年了，因为“疫情”关系下个十年两岸三地的电影人都面临诸多的挑战。只是从表面来看的话，港台还是经济衰落人才青黄不接太严重，毕竟这种香港犯罪片不行就是银河映像后没有下一个银河映像，台湾电影的情况类似。

内地这边每年上海电影节，平遥电影节和FIRST青年电影展出一堆新人。但是审核限制很多东西出不来，还有“后流量时代”人才难以得到进一步发展都是问题。

最后，希望中国电影越来越好吧！